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國博數字展廳首展:乾隆下江南再現

一向高冷的博物館近來頻出招,除了推出萌萌噠、創意十足的衍生品,推出動畫APP外,近日,國家博物館推出國博數字展廳的首展作品,借助現代技術讓定格在《乾隆南巡圖》的古人動了起來。在聲畫合一的巨幕上,南巡隊伍場面浩蕩,乾隆爺見紫禁城外的盛世好景,不禁頻頻捋須點頭。昨天,國家博物館副館長陳履生接受京華時報記者專訪,透露了動態版《乾隆南巡圖》的“臺前幕后”,表示并不是所有古物都有必要走“復活”路,博物館的奇妙之處還可以通過其他方式來挖掘。

京華時報記者易小燕

三問首展

數字展廳為何“姍姍來遲”?

動態版《乾隆南巡圖》展現的是南巡隊伍從正陽門出發,沿西河沿大街西行,轉出廣寧(安)門,過宛平縣拱極城、盧溝橋、長新(辛)店,止于良鄉黃新莊行宮的情景。作品動態地再現了原作恢宏壯觀的歷史情境,氣派非凡的大駕鹵簿、金碧輝煌的皇宮別苑、雄偉高大的城墻箭樓、繁華熱鬧的商業街道、靜謐美麗的城郊鄉野,再現了“康雍乾盛世”的恢宏壯觀。

本次展覽的舉辦意味著國家博物館新館數字展廳的正式啟用。該展廳從最初的構想到最后的呈現,這中間經歷的時間可不短。陳履生說,“早在規劃新館建設時,我們就已把數字展廳算上了,自2012年新館開館以來也一直沒有停止對數字展廳的建設”。

對于數字展廳的“姍姍來遲”,陳履生稱,“第一,因為數字技術發展比較快,我們一直等到最佳時機;第二,對于數字展廳的建設,我們沒有現成的經驗,要架構起一個屬于自己的技術平臺來推出數字展廳,需要有時間”。

為何首選《乾隆南巡圖》?

之所以選擇《乾隆南巡圖》作為首展作品,陳履生認為,《乾隆南巡圖》蘊含豐厚歷史內涵;其次是《乾隆南巡圖》適宜做數字化的展示,“該作規模龐大,觀賞性極高,富有故事性,這是首選它的幾個重要方面”。

陳履生表示,國博堅持“以最大的誠意忠實原作,在此基礎上努力拓展原作的內涵”,“如果只是簡單的圖像展示,讓它動起來,這并不復雜,重要的是能夠把《乾隆南巡圖》的恢弘歷史展示出來”。

最后的展示效果比陳履生的預期還要好,“我看過世博會的動畫版《清明上河圖》,也看過臺北故宮博物院推出的作品,比較而言,我們的《乾隆南巡圖》更有特色一些”。

《乾隆南巡圖》是否還有后續?

幾易其稿后,國博才最終確定了大家今天所見的展示方案。展覽分為兩個部分,第一部分是對《乾隆南巡圖》的創作背景、作者及乾隆南巡起源、路線等信息的介紹,并高清仿制了第一卷《啟蹕京師》卷和第六卷《駐蹕姑蘇》卷。壓軸部分則是在長達30米、高達4米的巨幕上播放時長為14分鐘的《乾隆南巡圖》十二卷總述片及第一卷《啟蹕京師》卷的3D數字影片。

陳履生透露,在不少細節上,如乾隆爺捋須、船動、馬行、跪拜等動作的起止轉合,都是通過研究清代的禮儀制度、反復推敲得出的結果。他表示,雖然此次展出的作品只是《乾隆南巡圖》十二卷中的第一卷,“但這只是開始,我們在今年或者其他時間還會不斷推出《乾隆南巡圖》其他部分”。

專家釋疑

動態藏品需要三元素

在國博48個展廳中,數字廳無疑獨具特色,陳履生覺得其他展廳都是“看”字先行,唯獨數字廳是視、聽的兩效合一。不過,在這樣的展廳中,“不是每件作品都適合”,也不是所有的作品都有動態化的必要。

在陳履生看來,數字展廳出現的作品需要具備三個基本要素:首先,是公眾感興趣的作品;其次,作品本身要有豐富的內容,如《乾隆南巡圖》這一類,牽涉到歷史、地理、人文,包括服飾、車馬等方方面面,紛繁復雜;第三,需具備故事情節?!叭绻羌胀ǖ纳剿?,即使這個山水畫很有名,畫得也非常好,但是它沒有豐富的內容,也無連貫的故事,動起來也毫無意義”。陳履生說,“動態化藏品只是挖掘博物館奇妙之處的一種方式,還有很多途徑可以開發利用博物館資源”。

實體博物館不會被取代

目前不少博物館除了自己在探索外,還與Google藝術計劃等一些相關機構達成了合作關系?!敖刂连F在,我們已經和臺北故宮等14家中國博物館及藝術機構建立了合作關系”,Google藝術計劃的創始人、文化學院總監AmitSood說,在谷歌的在線藝術平臺上,觀者可隨心瀏覽MOMA、臺北故宮、金沙遺址博物館等館藏精品。

可以在互聯網上輕松瀏覽展品,還需要實地參觀博物館嗎?在陳履生看來,在線展廳不會替代實體博物館,“它只是彌補了實體展館的局限性,如博物館有展出時間的限制,而網上是全天候的”。且“看原作的感覺和在屏幕上看圖片的感覺肯定不一樣,就像照相技術出現后,并沒有阻止人們對繪畫的熱情”。

AmitSood同樣表示,“我們希望通過新技術來體現藝術品,讓更多的人接觸藝術?!盇mitSood說,或許在看完藝術品的影像后,你會產生強烈的與之面對面的渴望。

《乾隆南巡圖》再現“康乾盛世”

乾隆十六年,乾隆皇帝仿效圣祖康熙皇帝的南巡舊例,從成都出發,最后從紹興回鑾。全程5800余里,歷時112天。途中乾隆皇帝共寫了520余首御制詩,并從中選出12首,本著“以御制詩意為圖”的原則,令宮廷畫師徐揚依前后次序分卷描繪。圖卷描繪了乾隆南巡期間省方問俗、察吏安民、視察河工、檢閱師旅、祭祀禹廟和游覽湖山名勝的情景?!肚∧涎矆D》有絹本和紙本兩種,均為12卷,絹本已經散佚,現分藏于海內外不同的博物館中,而紙本則完整地保存在中國國家博物館。

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